Musiques et innovations
Veille Musiques et Innovations
Cette veille s’est concrétisée cette année par la création d’une Newsletter intitulée « Musiques et Innovations » destinée aux adhérents et plus largement aux acteurs de la filière.
- Abonnez-vous ici à la Newsletter « Musiques et Innovation » de Rémi Bouton, rédacteur en chef de www.touspourlamusique.org, pour faire le point sur l’actualité de la musique numérique et les dernières évolutions technologiques.
n°24 - Septembre 2011
Universal abuse de sa position dominante face à Deezer – Pas de droits supplémentaires à payer pour la musique dans le Cloud – Vers un Centre national de la musique ? – Le mode de distribution d’Apple remis en cause par la presse – Bilan 2010 par le Snep – La musique bientôt sur Facebook ? – Suite à la live conférence La Musique Demain consacrée aux métadonnées, le projet de manifeste « Construisons les bases de la musique » est en ligne. N’hésitez pas à le commenter.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Contact : musiques-innovation@parismix.fr
Twitter : @ParisMix
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
C’est la rentrée après un été techno sous le signe médiatique du rachat de Motorola par Google et du départ de Steve Jobs d’Apple, mais pas seulement...
Google motorola
Jobs quitte Apple
Universal abuse de sa position dominante face à Deezer
En France, Deezer a obtenu le droit de continuer à exploiter la musique d’Universal. La major a en effet été déboutée de toutes ses requêtes contre Deezer. Universal avait poursuivi le diffuseur devant les tribunaux dans une action en référé afin d’obtenir le retrait de son catalogue alors que l’accord d’exploitation n’avait pas été renouvelé aux conditions souhaitées. Universal voulait ainsi contraindre Deezer à accepter ses conditions afin de mieux différencier les offres gratuite des offres payante de musique en ligne. Universal voulait que, comme Spotify, Deezer limite les usages gratuits à cinq écoutes par titre. Deezer avait pour sa part opté pour une autre solution : limiter les comptes gratuits (financés par la publicité) à 5 heures de musique par mois.
Le juge a estimé que Deezer a "suffisamment établi au stade du référé la possibilité que la société Universal Music France ait commis un abus de position dominante qui a pour effet de la priver de revendiquer des mesures d’interdiction fondées sur le droit d’auteur qu’elle revendique". La bataille judiciaire se poursuivra sur le fond. Entre temps, Deezer pourra continuer d’exploiter le catalogue d’Universal Music dans ses offres gratuites, et espérer pouvoir négocier en meilleure position. De son côté, Universal donne rendez-vous à Deezer lors d’un procès au fond. "En raison de l’importance fondamentale de cette question pour les ayants droit de la musique, il importe que la juridiction du fond qu’Universal va saisir se prononce".
L’ordonnance intégrale du jugement
L’article de Olivier Chicheportiche, ZDNet France
Pas de droits supplémentaires à payer pour la musique dans le Cloud
La justice américaine a rendu courant août un jugement très attendu en faveur des services proposant de stocker en ligne des morceaux musicaux.
En 2007 EMI avait porté plainte avec quatorze autres labels contre MP3tunes. Ce service permet de mettre en ligne et de lire ses morceaux musicaux, ce que les ayants droit qualifiaient de copie illégale. Le juge William Pauley, du tribunal de Manhattan, en a estimé autrement. Le Digital Millennium Copyright Act (DMCA) prévoit que les hébergeurs ne sont pas responsables s’ils hébergent des contenus protégés, à condition qu’ils retirent les fichiers qui leur sont notifiés comme illégaux. En d’autres termes, la responsabilité ne porte pas tant sur MP3tunes que sur ses utilisateurs. Et si les fichiers mp3 ont été achetés légalement, rien n’interdit alors de les stocker dans le cloud et de les écouter quand et où on veut.
Une telle décision pourrait faire jurisprudence ce qui conviendrait parfaitement à Google ou Amazon qui viennent de lancer leur propre service de musique "dans le nuage". En France, la justice ne s’est pas encore prononcée sur le statut de la musique dans le cloud qui pourrait être assimilé à de la copie privée.
L’article de La Tribune
Vers un Centre national de la musique ?
Le conseiller maître à la cour des compte Didier Selles devrait rendre public son rapport ces jours-ci. Selon les termes de la lettre de mission signée en avril dernier par Frédéric Mitterrand, il s’agit de conseiller les pouvoirs publics quand à la « modernisation du cadre juridique du soutien à la filière musicale et des ressources que les acteurs tirent de leur activité » ainsi qu’à la « nécessité cruciale
de créer un point d’ancrage pour toutes les composantes professionnelles de la filière et les pouvoirs publics ». Il semble que les principales sociétés de gestion collectives aient donné leur accord pour avancer vers la création d’un Centre National de la Musique. Reste encore à déterminer son champ d’action, son financement et sa gouvernance…
Le mode de distribution d’Apple remis en cause par la presse
Apple a été boudée par le quotidien britannique Financial Times qui n’acceptait pas de voir la firme capter 30% de ses revenus et surtout, toutes les données privées de ses clients et abonnés. Le FT a ainsi lancé sa propre appli standard en HTML5 afin de permettre aux clients de la Pomme d’acheter son journal sans passer nécessairement par la case iTunes. Apple aura attendu deux mois avant de prendre une mesure de rétorsion : supprimer l’appli FT de son store. L’avenir nous dira comment les consommateurs réagissent. Soit-ils refusent d’acheter hors du cadre d’Apple/iTunes qui aura alors partie gagnée et pour longtemps, soit ils s’émancipent de la Pomme ouvrant ainsi la voie à la commercialisation directe pour d’autres journaux, mais aussi des artistes et autres services musicaux.
Lire l’article de Robert Andrews, Paid Content
Lire l’article de Noah Davis, Business Insider
Bilan 2010 par le Snep
Le syndicat des maisons de disques a publié son rapport annuel sur l’état du marché de la musique enregistrée.
Les producteurs phonographiques affirment être ceux qui ont le plus souffert de la crise versus les artistes et les auteurs. En 8 ans, explique le syndicat, les recettes de l’Adami ont progressé de 122 % et celles de la Sacem de 19%. Sur la même période, les maisons de disques ont vu leurs revenus chuter de 51 %. Malheureusement le syndicat ne distingue pas les revenus issus de la distribution
de ceux de la production. Les droits gérés collectivement par les producteurs ont en effet progressé de 42 % sur la période pour atteindre 88 millions d’euro en 2010, soit autant que le chiffre d’affaires réalisé par la musique numérique (téléchargement, abonnement, internet et mobile). Les revenus issus du merchandising et des synchros est également nettement en hausse (+ 48 %).
Selon l’institut GFK qui analyse les ventes, la musique du monde représente une part de marché de 4,7 %, stable depuis 2008, (le Jazz 4,5 % et le classique 8,6 %) quand le genre préféré reste la variété française : 35 %.
Mais la chute des ventes de musique enregistrée est loin d’être enrayée alors que le numérique ne comble que 29 % du chiffre d’affaires perdu sur le disque. En 2010, près d’un français sur deux n’achète jamais de CD. Quand aux gros acheteurs (plus de 6 CD pas an), ils sont 41 % de moins que l’an passé. La chute des ventes de disque est un phénomène généralisé, alors même que le prix des
disques a lui aussi baissé, de l’ordre de 30 % en euro constants depuis 2003.
Sur les singles, le téléchargement représente 95 % des quantités et 86 % du chiffre d’affaires. Sur les albums, le numérique ne représente encore que 9 % des quantités pour 6 % du CA. Avantage du numérique, un peu plus de diversité dans la consommation : le top 50 représente 12 % du CA numérique alors que sur le physique il représente 18 %. Reste que sur les 13 millions de titres disponibles en numérique, seuls 2 millions ont été vendus (téléchargés légalement) en 2010.
Le rapport annuel à télécharger en pdf
La musique bientôt sur Facebook ?
Facebook serait sur le point d’accueillir un service musical. Le lancement pourrait avoir lieu lors de la conférence annuelle f8, le 22 septembre affirment les blogs bien informées. Les premières rumeurs, évoquent Spotify comme partenaire, mais aussi Pandora ou Rdio. Plutôt que de concurrencer des services existants, la plateforme musicale de Facebook (et ses 800 millions de comptes) pourrait doper l’audience de ceux qui proposent déjà un service gratuit financé par la publicité.
L’article de Ben Parr, Mashable
Suite à la live conférence La Musique Demain consacrée aux métadonnées, le projet de manifeste « Construisons les bases de la musique » est en ligne ici.
N’hésitez pas à le commenter !
les Grands Prix de l'Innovation de la Ville de Paris
les Grands Prix de l’Innovation de la Ville de Paris
n°23 Mai 2011
Cloud - Radio numérique - la musique demain
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Contact : musiques-innovation@parismix.fr
Twitter : @ParisMix
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Qui va payer pour la musique dans le cloud ?
Les lancements récents d’Amazon puis de Google Music donnent le coup d’envoi de la musique dans le cloud. A priori rien de très nouveau par rapport aux plateformes de streaming comme Deezer ou Spotify : la musique est accessible depuis n’importe quel terminal, PC ou mobile. Techniquement, c’est à peu près pareil sauf qu’avec ces nouveaux services, c’est l’utilisateur qui décide de la musique qu’il copie dans son dossier partagé personnel, son « locker ». Mais surtout, la gestion des droits pose des questions non résolues à ce jour.
En effet, à la différence des services de streaming comme Deezer ou Spotify, avec le cloud, c’est votre musique, celle dont vous possédez les fichiers, que vous écoutez en streaming. De là, si vous êtes amené à payer un abonnement, ou à rémunérer une prestation, celle-ci pourrait ne pas servir à financer la musique, qui vous appartient déjà, mais seulement la prestation technique de l’opérateur qui offre ce service de « cloud computing ».
Ce déplacement de valeur pose évidemment un sérieux problème aux ayants droit : les auteurs, artistes et producteurs.
Ni Amazon ni Google n’ont jugé utile de passer des accords avec les détenteurs de catalogue avant de lancer leurs services, pour l’instant disponibles uniquement aux Etats-Unis.
D’ors et déjà, en France, les ayants droits se plaignent des niveaux de rémunérations extrêmement faibles générés par le streaming, qu’il soit gratuit ou même payant. Reste qu’il y a rémunération envers les ayants droits car ceux-ci peuvent accepter ou non de donner leur accord pour que leurs catalogue ou répertoire soit diffusé. La technologie du cloud ne l’impose plus. Outre Amazon et Google, DropBox, l’un des logiciels de stockage et de partage privé en ligne le plus connu et le plus en vogue propose lui aussi son alternative au streaming par abonnement : DropTunes, qui est l’issue d’une convergence entre le système DropBox et la musique. En clair, il permet de devenir une sorte d’iTunes en ligne, propre à vos titres précédemment « achetés » et d’y accéder depuis n’importe où. Et si vous payez un abonnement, ce sera juste pour couvrir les frais techniques puisque la musique vous appartient déjà !
Les ayants droits ont-ils la possibilité d’interdire à tous citoyen de se créer un dossier partagé privé accessible de n’importe où dans lequel il peut mettre sa propre musique ? C’est peu probable. S’ils peuvent espérer imposer une rémunération aux systèmes commerciaux, et ce n’est pas gagné, les usages privés de musique dans le cloud resteront probablement gratuits et donc, ne rémunéreront pas les ayants-droit.
Il semble donc que les solutions juridiques retenues aujourd’hui par les maisons de disques ne fonctionnent pas avec ces nouveaux modèles. Opposées à la gestion collective des droits voisins sur Internet, opposées à une sorte de rémunération pour usages privés sur le Net, elles devront nécessairement, un jour ou l’autre changer leur fusil d’épaule. Les actuelles auditions réalisées par la mission « Centre national de la musique » seront peut-être l’occasion de constater l’évolution de leur position sur ce dossier.
De même l’eG8, qui se tient fin mai à Paris, sera l’occasion de poser la question du financement de la création.
Patrick Zelnik, y lancera l’idée d’une « contribution culturelle universelle » versée par les opérateurs des réseaux sur le principe de la copié privée. Comme avec la loi de 1985, ces sommes seraient redistribuées pour partie aux ayants droits et pour partie aux aides à la création et à l’innovation.
En effet, la musique dans le cloud posera ces questions. Pourquoi (et comment) m’interdire de partager ma discothèque avec ma famille, mes amis ? A défaut, comment autoriser ces usages dans la limite du cercle de famille, cher à la copie privée, et rémunérer les ayants droits. Mais au fait, qu’est-ce que la vie privée sur Internet, comment définir une limite entre espaces privés et publics sur le Net ?
Ainsi, la révolution de la musique en ligne est loin d’être terminée. De la vente de titres en download au streaming gratuit, nous n’avons franchi qu’une seule marche vers le développement des usages. Il y en aura d’autres. Si le système de l’abonnement semblait pouvoir s’imposer, la musique dans le cloud pourrait le remplacer ou du moins, détourner la valeur au profit des entreprises de telecom.
Alors que l’Hadopi semble avoir commencé à modifier les usages que les français font d’Internet et du P2P, ces évolutions n’ont pas eu de conséquences particulières sur le financement de la création. Selon le Snep, le 1er trimestre 2011 a vu le chiffre d’affaires de la musique enregistrée achetée par les consommateurs baisser de 5,2 %. La baisse des ventes physiques, 9,3%, n’a pas été comblée par la hausse du marché numérique, 13,2 %, qui représente moins du quart de ce marché.
Il devient de plus en plus nécessaire de mettre en place des solutions alternatives au financement de la création.
Pour en savoir plus :
DropTune est compatible multiformat
La synthèse de d’enquête barométrique de l’Hadopi concernant les usages sur Internet
Hadopi sondage, pas d’accord
Les chiffres du disque au premier trimestre 2011
Le eG8 suscite des doutes (Le point)
Le eG8 en pdf
Le programme du eG8
La radio numérique repoussée aux calendes grecques
La Radio numérique terrestre (RNT) a du plomb dans l’aile. Chargé en juin 2010 de mener une mission sur le lancement de la RNT - inscrit dans la loi de 2007 sur la modernisation de la diffusion audiovisuelle - David Kessler préconise un moratoire de 2 ou 3 ans sur le déploiement. L’ancien directeur de France Culture, qui a auditionné l’ensemble des acteurs de la radio, indique que toutes les conditions ne sont pas réunies d’un point de vue économique pour permettre le déploiement à grande échelle de la RNT.
Dans son rapport remis à M. Fillon, l’ancien conseiller à la culture de Lionel Jospin préconise "une alternative au déploiement rapide et à grande échelle de la RNT sous la forme d’un moratoire, voire d’une expérimentation à l’échelle locale" et la mise en place d’un observatoire, placé sous l’égide du Conseil supérieur de l’audiovisuel (CSA), qui devrait regrouper les principales organisations des radios, les représentants des fabricants, des diffuseurs ainsi que les pouvoirs publics concernés.
Il est évident que les radios craignent les bouleversements induits par la RNT : augmentation du nombre de canaux et donc de la concurrence, fréquences nationales et donc difficultés pour les radios locales et régionales, augmentation des coûts de diffusion dans les deux normes, le temps d’éteindre les émetteurs FM.
Il est aussi une question technique majeure : quel standard de diffusion utiliser ? Une norme compatible avec la TNT ? Une norme qui va bien avec les téléphones mobiles ? Ou tous simplement, un protocole ouvert, comme l’IP qui permettrait de diffuser de la radio, mais aussi des données, de l’Internet mobile en quelque sorte.
La fin de la radio ? Pas forcément, mais un épisode important dans la bataille des fréquences. Les opérateurs mobiles n’auraient rien contre le fait de reprendre le contrôle de ces dernières, devenant ainsi diffuseurs des radios. Celles-ci ne seraient plus alors des médias à part entière (ne contrôlant plus leur outil de diffusion) mais des éditeurs de programmes…
En tant que programme sonore, c’est peu probable, mais en tant que média éditeur et diffuseur de son programme, c’est une éventualité. En effet, derrière la problématique de la radio numérique, se révèle une guerre des fréquences. La radio ne paie pas ses fréquences et les contrôle avec ses propres émetteurs. Les opérateurs mobiles eux paient des licences pour utiliser des fréquences et les rentabilisent en faisant payer leurs clients. Ainsi, quand vous écoutez France Inter à la radio, c’est sur « sa » fréquence et c’est Radio France qui paie la diffusion. Quand vous l’écoutez sur votre smartphone, c’est sur « votre » réseau 3G et c’est vous qui payez.
Or les fréquences sont un bien rare. Les opérateurs telecom ne serait pas contre le fait de récupérer le marché de la diffusion de la radio numérique, et les fréquences qui vont avec. Les radios se transformeraient alors en simples éditeurs de programmes, ayant perdu tout pouvoir sur leur diffusion… un peu à l’image de la presse en ligne qui ne contrôle pas ses imprimeries ni son réseau de distribution.
Le premier service expérimental de radiodiffusion numérique a été mis en œuvre à Paris par TDF en 1991, il y a vingt ans. Autant dire que le dossier de la radio numérique n’avance pas, et qu’il n’est pas certain qu’il ne soit pas définitivement enterré.
Le rapport Kessler
La musique demain : projet de manifeste
Suite à la live conférence La Musique Demain consacrée aux métadonnées, le projet de manifeste « Construisons les bases de la musique » est en ligne ici.
N’hésitez pas à le commenter !
_
n°22 Avril 2011
La Musique Demain : Un partenariat Irma / Paris Mix
Live Conférence #0 : "Jamais sans mes métadatas ! "
Le jeudi 28 avril à 17h30 à la MIX BOX
Le nouveau sésame de la musique, ce sont les métadonnées. Ça tombe bien, Paris Mix s’est associé à l’IRMA sur l’organisation d’une live conférence intitulée La Musique demain La Musique Demain
Cliquez ici pour vous inscrire en ligne
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Mais revenons à nos métadonnées…
En créant le CD ou le format mp3, les ingénieurs ont tout fait pour donner le maximum de place à la musique, mais ils n’ont pas pensé aux métadonnées.
Résultat, alors que la musique numérique prend le pas sur toutes les formes de consommation de musique enregistrée, il est encore improbable de s’échanger des playlists ou de circuler facilement dans les biographies ou les photos des artistes sur des systèmes différents. En clair, si la musique est interopérables, les données ne le sont pas.
Les métadonnées, ce sont toutes les informations liées à la musique. Depuis l’identification des auteurs, compositeurs ou interprètes, jusqu’aux renseignements plus riches qui y sont liés comme les biographies et photos ou les informations ponctuelles comme les dates de festival ou la disponibilité de places de concert.
Jusqu’alors, ce sont pour l’essentiel les ayants droits qui se sont préoccupés de cette question. Ils ont investit du temps et des moyens dans des normes d’identification internationales aux standard ISO. Ce sont les œuvres avec leur ISWC, les enregistrements avec leur ISRC et les contributeurs (artistes, auteurs, musiciens..) avec l’ISNI.
Ces outils sont en place, ou presque. Reste à les faire communiquer entre eux.
Pour les ayant droits, l’enjeu est de taille, il permet de réaliser d’importantes économies en informatisant la totalité des processus d’échange d’informations et donc de flux financiers entre sociétés de gestions de droits (à l’international) et entre opérateurs.
DDEX permet ainsi de standardiser et d’automatiser les rapports de ventes des plateformes comme iTunes ou Amazon auprès des ayants droits.
Les économies ainsi réalisées permettent d’absorber la gigantesque progression du nombre de micro transactions musicales sur mobile ou internet.
Par ailleurs, c’est sous la pression de l’Europe et notamment de la commissaire européenne à la société numérique, Neelie Kroes, que les sociétés d’auteurs travaillent aujourd’hui à la mise en place éventuelle d’une licence numérique européenne.
Ceci implique la mise ne place d’une gigantesque base de données partagée de tous les titres musicaux. Ce projet a un nom : Global Repertoire Database.
Ainsi, et parfois sous la pression des autorités, les outils se mettent en place pour les professionnels dans le but de fluidifier la gestion des droits de la musique numérique, mais il faudra encore compter une petite dizaine d’années pour qu’ils soient pleinement opérationnels.
Mais quid de l’accès du grand public à ces bases d’information ?
Car entre temps, de nombreux service veulent vendre la musique et, pour se faire, développent différents services. Par exemple, en terme de recommandation, permettre, à partir de l’écoute d’un titre d’accéder à tous les titres du même auteur, du même compositeur. Mais aussi, interprétés par le même saxophoniste, enregistré par le même réalisateur.
De même des services pourraient d’ores et déjà fournir les dates de tournées, de festivals, en lien direct avec l’écoute de musique. Enfin, pourquoi ne pourrais-je pas exporter ma discothèque sous forme de playlist et permettre à ceux qui veulent de l’écouter, indifféremment sur Deezer ou Spotify ou tout autre service musical gratuit ou payant ?
Aujourd’hui, toutes ces informations existent sous différents formats, sur différentes bases de données qui ne communiquent pas entre elles.
Les services publics développent des bases mais chacun dans son coin, de la Bibliothèque nationale à Radio France. Pourtant, ces données sont essentielles pour les mélomanes. S’il est évident que certaines sont stratégiques (redistribution de droits) ou réservées à usage commercial, il est de nombreuses données qui, en circulant librement sur les réseaux en même temps que la musique permettraient à cette dernière d’être mieux valorisée et de trouver plus facilement le chemin de la monétisation.
De plus, il ne faut pas écarter de ces outils toutes les musiques traditionnelles, dont un grand nombre sont libres de droits d’auteur.
Développer l’information autour de ces musiques est également un moyen de permettre l’accès au catalogue le plus large avec les outils qui permettent de spécifier des choix. L’interopérabilité des métadonnées et la publication de certaines d’entre elles sur le principe de l’open data est également un enjeu de la diversité culturelle. C’est de tout cela qu’il sera question au cours de cette première « live conférence » avec un objectif, favoriser l’émergence d’un outil d’information ouvert qui donne accès aux plus d’éléments possible sur la musique et ceux qui la font.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Contact : musiques-innovation@parismix.fr
Twitter : @ParisMix
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
[ replier ]n°21 Février 2011
En cherchant à limiter le streaming gratuit les maisons de disques n’apportent qu’un début de réponse à une bonne question : comment payer pour la musique ?
Le nouveau sésame de la musique, c’est l’URL. Ça tombe bien, Paris Mix s’est associé au Bureau Export, à La Cantine et à Owni Music sur l’organisation de débats mensuels intitulés Music Net.Works
La première édition, le 21 février, portera sur le thème : Le mp3 est mort, vive l’URL ! : voir ci-dessous
Cette lettre devient mensuelle. Abonnez-vous !
Parix Mix ouvre une veille sur twitter : @ParisMix sur les questions Musique et Innovation en publiant régulièrement des liens vers des articles ou études qui pourraient vous intéresser.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Contact : musiques-innovation@parismix.fr
- Voir toutes les newsletters Musiques et Innovation précédentes
- Découvrez la plaquette Paris Mix et son offre de showcase à la Mix Box (showcase, captation HD, retransmission Web)
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
En cherchant à limiter le streaming gratuit les maisons de disques n’apportent qu’un début de réponse à une bonne question : comment payer pour la musique ?
Alors que la Carte Musique peine à prendre son envol, la question du consentement à payer la musique revient au cœur du débat. L’échec de la Carte Musique a probablement des causes multiples : mauvaise communication, absence de carte physique, manque d’ergonomie du site web, absence d’appli mobile… Soit, laissons encore une 2ème chance à cette Carte, sachant tout de même que celle-ci avait été conçue pour être un accélérateur de tendance… en cas de succès, mais d’échec aussi.
Et voilà que revient en force la question du consentement à payer la musique. S’ils ne veulent pas de la Carte musique, n’est-ce pas simplement le signe évident que les consommateurs n’ont pas envie de payer pour de la musique ! Aujourd’hui, le « piratage en p2p » est derrière nous ; une étude réalisée par Envisional montre que la musique représente moins de 3% du top 10.000 des fichiers les plus partagés sur BitTorrent. Même si Torrentfreak affirme que les pirates sont toujours là, et met en doute les critères de cette étude, ce blog dédié à BitTorrent reconnaît que partout dans le monde, l’industrie musicale propose des alternatives au piratage.
C’est dans ce contexte, où le public n’a pas encore vraiment accepté l’idée de limiter ses usages à ce qui est strictement légal, que des capitaines de l’industrie du disque engagent dans un combat contre les services légaux gratuit. Ils souhaitent arriver à limiter leur attractivité : moins d’écoute d’un même titre, durée d’écoute gratuite limitée, plus d’interruptions publicitaires…. Pascal Nègre, PdG d’Universal mais aussi président de la SCPP (société de gestion collective, des majors notamment) est monté au front en expliquant sur son blog « Comment le streaming gratuit financé par la publicité peut s’inscrire dans un développement durable ». Trois jours plus tard, le directeur de la SPPF (société de gestion collectives des labels indépendants) lui emboîtait le pas en écrivait une tribune sur PC Impact pour affirmer que « La gratuité n’est pas un modèle économique viable pour l’industrie musicale ». Les plus petits labels s’interrogent aussi, par exemple dans cette tribune publiée dans Libération et intitulée « Deezer, Spotify, YouTube et les autres... m’ont tué ».
Producteurs et marchands de musique enregistrée n’ont pas tort : les diffusions gratuites sur Deezer ou Spotify rémunèrent trop peu la musique, en regard de ce que rapporterait la vente de disque ou l’écoute dans le cadre d’abonnement premium. Mais ce raisonnement suffit-il à amener le consommateur à accepter de payer ? On l’a vu, la Carte musique n’a pour l’instant pas joué de rôle accélérateur tandis que les abonnements payants à Deezer explosaient grâce à Orange car ils sont servis en bundle… gratuitement.
Certains observateurs considèrent depuis toujours que la musique en ligne ne peut qu’être gratuite (bien non rival, etc…) d’autres commencent à se ranger à cette position, considérant que le public acceptera sans doute un jour de payer pour un service, mais pas pour la musique qu’il y a dedans. Si vraiment la musique devait être définitivement considérée comme gratuite pas les Digital native, ne faut-il urgemment engager des solutions pour la financer autrement, plutôt que de briser dans l’œuf des initiatives encore jeune comme Deezer ou Spotify qui ont le mérite d’être légales, de permettre de mesurer les écoutes et donc de rétribuer les ayants droits, mais aussi d’adresser les auditeurs puisque ces services bien que gratuits impliquent d’ouvrir un compte avec mot de passe…
Développer les usages légaux sur le Net ne signifie pas forcément que l’on doive à tout prix vendre la musique numérique directement au public. Il faut sans doute reconstruire une chaîne de valeur, de la création à la diffusion qui prenne en compte les différents usages : ceux où le public achète en direct, ceux où la musique est payée en direct par les fournisseurs de services, ceux où les transporteurs contribuent à la création. Est-ce une bonne idée d’amener le jeune public à quitté Deezer gratuit en espérant qu’il s’abonne ? N’est-ce pas jouer à l’apprenti sorcier et renvoyer le fan de musique à ses sites favoris mais illégaux ? Tous les jours apparaissent de nouveaux outils d’échange, notamment dans le cloud où l’espace est privé, puisque protégé par mot de passe, et où rien ne permet de rémunérer les artistes et tous ceux qui font la musique. Faut-il interdire ces nouveaux usages ? Inimaginable ! Il faut donc qu’ils contribuent eux aussi à financer la création. Comment ? Il faut en parler…
La musique devient ATAWAD : accessible partout, tout le temps sur n’importe quel appareil (AnyTime, AnyWhere, AnyDevice) – mais on n’a toujours pas de réponse à la question de savoir qui doit payer la payer, combien et comment. Il serait temps de s’en préoccuper !
- Session #1 : “Le MP3 est mort, vive l’URL ?”
- Lundi 21 février 2011 de 19h à 22h à La Cantine
Alors que les usages de consommation de musique enregistrée subissent de profondes mutations, peut-on considérer que l’immatériel primera sur le fichier, de quelle manière et avec quels résultats pour les différents acteurs concernés ?
C’est avec ce thème volontiers provocateur que Music Net.Works vous invite à sa première édition le lundi 21 février à 19h00 à la Cantine.
Pour nous éclairer sur le sujet, un panel d’experts débattra et nous proposera sa vision professionnelle de cette évolution majeure de la musique enregistrée.
Intervenants
- Aymeric Pichevin , correspondant en France du magazine Billboard, maître de conférence associé à La Sorbonne
- Annina Svensson, directrice générale de Spotify France
- Franz Tournadour , fondateur de Playlive
- Romain Decker, chef de projet web et nouveaux produits chez Believe Digital
- Yvan Boudillet, responsable du département digital business development chez EMI Music France
- Laurent Bizot, directeur général du label No Format
- Antoine El Iman, co-fondateur de Noomiz
- Gilles Babinet, entrepreneur, fondateur de MXP4, Musiwave, Awdio et CaptainDash
Inscription ici
[ replier ]n°20 : 14/12/10
Europe : enquête formelle contre Google • Marché de la musique enregistrée en recul • Un prix Goncourt en licence creative commons ? – Murdoch vend MySpace et ouvre un quotidien sur iPad - iPad super star de la monétisation des contenus • Revue de presse
Sommaire
- Europe : enquête formelle contre Google
- Marché de la musique enregistrée en recul
- Un prix Goncourt en licence creative commons ?
- Murdoch vend MySpace et ouvre un quotidien sur iPad
- iPad super star de la monétisation des contenus
- Revue de presse
• • • • • • •
Voir toutes les newsletter sur le site www.parismix.fr
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Contact : musiques-innovation@parismix.fr
- Voir toutes les newsletters Musiques et Innovation précédentes
- Découvrez la plaquette Paris Mix et son offre de showvase à la Mix Box (showcase, captation HD, retransmission Web)
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
EUROPE : ENQUETE FORMELLE CONTRE GOOGLE
La Commission européenne a ouvert une enquête formelle contre l’américain Google, pour abus de position dominante dans la recherche en ligne. Bruxelles agit à la suite de plaintes de fournisseurs de services de recherche en ligne concurrents : Ciao, un portail racheté par Microsoft, le français ejustice.fr et le britannique Foundem. Ces derniers accusent Google de favoriser ses propres services dans ses résultats de recherche, au détriment des leurs.
"Cette ouverture de procédure n’implique pas que la Commission possède des preuves de l’existence d’une infraction" mais "seulement que la Commission conduira une enquête approfondie sur ce dossier, de manière prioritaire", souligne-t-elle dans son communiqué. Bruxelles compte aussi se pencher sur "les allégations selon lesquelles Google imposerait des clauses d’exclusivité à des partenaires publicitaires, en leur interdisant de disposer certains types de publicités fournies par des concurrents sur leur site web".
Cette enquête n’est pas une surprise. Elle avait même été suggérée dans le rapport Zelnik l’an dernier. En effet, l’entreprise américaine domine très largement le marché mondial de la recherche et de la publicité sur l’internet, sans compter un nombre croissant d’activités annexes développées au fil des ans dans la vidéo en ligne (YouTube), la numérisation de livres (GoogleBooks), la cartographie (Google Map, Google Street View), la téléphonie, la télévision, la musique...
Le commissaire à la Concurrence, Joaquin Almunia, a rappelé que le groupe affichait une part de marché "supérieure à 90%" pour la recherche sur internet en Europe. Pour la publicité en ligne, sa part de marché européenne était évaluée en 2008 autour de 30%.
•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••• ↑ Retour au sommaire
Le marché français de la musique enregistre une baisse
Le Snep a publié un chiffre en recul de 2,2 % pour la musique enregistrée sur les 9 premiers mois de 2010 : 340 millions d’euro. Si le numérique poursuit sa croissance à deux chiffres (+ 14,2 %, à 64,3 M€), le marché physique recule de 5,4 % sur la période (à 275,9 M€). Ainsi, la tendance générale se poursuit : les ventes numériques, bien qu’en progrès (elles représentent aujourd’hui 19% du marché), ne compensent pas les pertes sur les ventes de disque.
Denis Ladegaillerie, président du syndicat, considère que cette tendance à la baisse pourrait se poursuivre, considérant qu’à l’horizon 2015, le disque risque de ne représenter plus que 10% du marché de la musique enregistrée.
C’est pourquoi le Snep compte sur l’Hadopi pour limiter le piratage et sur la Carte musique pour booster les ventes en ligne, à la condition que le dispositif, « correctement relayé sur les plateformes soit moins absent des médias ».Le Snep projette d’organiser une grande campagne de communication autour la Carte dans les semaines à venir.
Par contre, le syndicat du disque considère qu’il n’est pas nécessaire de modifier la structure du marché pour lui permettre d’accélérer sa progression. Il reste vent debout contre la gestion collective des droits voisins sur Internet tout en prônant une harmonisation européenne de la TVA afin de mieux réguler la concurrence.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Un prix Goncourt en licence creative commons ?
Flammarion, éditeur du livre de Michel Houellebecq, La carte et le territoire, Prix Goncourt 2010 a décidé de porter plainte contre les sites qui mettent cette œuvre à disposition sur le Net, considérant qu’elle est libre de droit. « Nous allons entreprendre des démarches juridiques à l’encontre des intéressés, en commençant par une mise en demeure. Et si cela ne suffit pas, nous engagerons des actions », a déclaré Gilles Haéri, le directeur général des éditions Flammarion. L’auteur a en effet repris dans son roman quelques éléments de l’encyclopédie libre Wilipédia, amenant le blogeur et juriste Florent Gallaire à considérer qu’en conséquence, l’œuvre devait forcément se voir appliquer le même régime.
En effet , Wikipedia étant en licence « Creative Commons By-Sa », il est possible d’utiliser et de copier ce qui est écrit sur Wikipedia à deux conditions : citer l’auteur et accepter que votre création soit sous la même licence Creative Commons, donc libre de copie pour un usage non commercial. « Je cherche juste à créer une sorte de jurisprudence qui oblige à respecter les termes de la licence creative commons », affirme Florent Gallaire, qui a finalement accepté de retirer le lien vers le téléchargement de l’œuvre de Houellebecq qui se retrouve cependant largement disponible en p2p.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Murdoch vend MySpace et ouvre un quotidien sur iPad
Rupert Murdoch, propriétaire d’un des plus grand groupes de presse a été le premier à vouloir relancer le payant - versus le gratuit disponible sur le Net et notamment sur Google news. C’est lui qui a fait basculer le site du New York Times du gratuit au payant avec pour l’heure un succès mitigé : le site a perdu 87% de son trafic soit près de 20 millions de visiteurs et a généré 100.000 abonnés payants.
Le tycoon poursuit sa quête du Graal numérique en lançant le premier quotidien 100% iPad et sans papier. Pour se faire, il embauche 100 journalistes.
Dans le même temps, il s’apprête à abandonner ce qui aura été le premier réseau social d’envergure, MySpace en déclin face au succès exceptionnel de FaceBook.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
iPad super star de la monétisation des contenus
Depuis son lancement , tous voient dans l’iPad – qui est en quelque sort à la presse ce que l’iPod aura été au disque - la solution miracle au déclin des ventes physiques.
- Le Point lance son magazine sur L’iPad
- Richard Branson aussi (source les echos)
- Et la première étude sur l’utilisation d’iPad conduit à penser que ses propriétaires sont prêts à dépenser 27 euros par mois (source Fullsix)
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Revue de presse
A noter qu’en débarquant sur iTunes, les Beatles ont fait un flop dans la blogosphère des fans d’Apple . Ils ont cependant enregistré une belle performance : sur la première semaine de commercialisation le catalogue des Fab Four a cumulé 2 millions de téléchargements pour les morceaux individuels et 450 000 albums selon la Pomme.
Enquête sur la nébuleuse des holdings de Spotify (sur Zdnet)
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Merci et à bientôt
[ replier ]n°19 : 10/11/10
Les droits d’auteur en réforme européenne et britannique • Le tout gratuit sur Internet au forum d’Avignon • Vers une concentration de l’offre de musique en ligne ? • L’écoute de musique en streaming sur Internet dans le top 10 des usages • Quel impact pour l’Hadopi ? • Lancement de la carte musique • Tous contre Google • Revue de presse
Sommaire
- Les droits d’auteur en réforme européenne et britannique
- Le tout gratuit sur Internet au forum d’Avignon
- Vers une concentration de l’offre de musique en ligne ?
- L’écoute de musique en streaming sur Internet dans le top 10 des usages
- Quel impact pour l’Hadopi ?
- Lancement de la carte musique
- Tous contre Google
- Revue de presse
• • • • • • •
Voir la newsletter sur le site www.parismix.fr
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Contact : musiques-innovation@parismix.fr
- Voir toutes les newsletters Musiques et Innovation précédentes
- Découvrez la plaquette Paris Mix et son offre de showvase à la Mix Box (showcase, captation HD, retransmission Web)
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
LES DROITS D’AUTEUR EN REFORME EUROPEENNE ET BRITANNIQUE
C’est Nelly Kroes, la Commissaire européenne en charge des nouvelles technologies qui a allumé la mèche durant le Forum d’Avignon en appelant à une importante refonte du système de droits d’auteurs, selon elle trop national et trop "fragmenté". « Le système actuel de fragmentation des droits d’auteur par pays n’est plus adapté, car les œuvres d’art ainsi que le piratage n’ont pas de frontières sur Internet. Les politiques ont conscience qu’ils doivent agir. La question est de savoir pourquoi le piratage prospère. C’est parce que notre système est dépassé ! Il faudrait mettre en place un système transnational et construire un marché unique et légal des droits d’auteur », a déclaré la Commissaire.
Cette réforme figure parmi les objectifs majeurs du Digital Agenda 2010-2020. « Avec Michel Barnier et d’autres collègues, nous allons nous attaquer à ce problème et créer un nouveau système pour protéger les artistes », a t’elle indiqué.
La Commission européenne fera des propositions courant 2011. Le Commissaire au Marché intérieur, Michel Barnier a fait savoir qu’il serait lui aussi favorable à une démarche plus européenne, « vers davantage de modernisation et de transparence avec la création de guichets uniques qui faciliteront l’usage et la délivrance de licences paneuropéennes couvrant le territoire de plusieurs Etats membres. Ceci devrait favoriser et faciliter les offres légales en ligne ». Par ailleurs, des propositions seront faites prochainement concernant les oeuvres orphelines, pour lesquelles les détenteurs de droits ne peuvent pas être identifiés l’idée étant de permettre un usage non commercial le plus large possible, notamment via des bibliothèques numériques publiques dont Europeana, la bibliothèque culturelle en ligne européenne.
- Nelly Kroes en interview vidéo pour le Figaro :
www.lefigaro.fr
- Le discours de Nelly Kroes :
www.electronlibre.info
- La Sacem répond à Nelly Kroes sur Electron Libre :
www.electronlibre.info
Au Royaume-Uni aussi : Le Premier ministre David Cameron annonce une réforme du droit d’auteur britannique afin de l’adapter à Internet :
www.lemonde.fr
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
LE TOUT GRATUIT SUR INTERNET AU FORUM D’AVIGNON
Alors que plus de 7 Français sur 10 estiment que les nouvelles technologies démocratisent l’accès à la culture, une majorité relative (44%) ne souhaite pas payer pour les contenus culturels sur le net, selon un sondage BVA réalisé pour le compte d’Orange à l’occasion du Forum d’Avignon.
Cette réticence est plus prononcée chez les plus jeunes et les plus de 50 ans. Parmi les Français qui se disent prêts à payer pour accéder à du contenu culturel en ligne, 27% le feraient pour acheter ou louer des films, 26% pour télécharger de la musique, 19% des livres, 14% de la presse (journaux/magazines), 12% des jeux vidéo, et 8% des séries TV.
Question de budget ou de milieu socio-culturel ?
Les Français dont le foyer gagne moins de 1.500 euros par mois sont 50% à refuser de payer pour du contenu culturel sur le Net, contre moins d’un tiers de ceux qui gagnent plus de 3.500 euros par mois. De manière générale, 62% des sondés considèrent que c’est principalement l’Etat et les collectivités publiques qui doivent contribuer au financement de la culture. Un quart des sondés (26%) estiment cependant que ce rôle doit revenir autant à l’Etat qu’aux entreprises.…
- Forum d’Avignon toutes les publications : www.forum-avignon.org
- Le sondage vu par PC impact : www.pcinpact.com
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
VERS UNE CONCENTRATION DE L’OFFRE DE MUSIQUE EN LIGNE ?
L’Observatoire de la musique jette un pavé dans la marre en démontrant, chiffres à l’appui, que le commerce de la musique en ligne poursuit sa concentration autour de quelques grands acteurs globaux. Dans son étude semestrielle sur la musique en ligne, l’Observatoire écrit :
« Après une année 2009 en recul par rapport aux développements des années précédentes, crise et instabilité de modèles obligent, le premier semestre 2010 est marqué par des opérations de concentration. Profitant des positions fragilisées d’opérateurs émergeants, les acteurs dominants procèdent à une intégration d’outils et services et ce, en attente de l’offensive de Google annoncée pour fin 2010. »
L’observatoire poursuit : « La modélisation du marché international, à partir des accords entre les majors et les grandes sociétés américaines de diffusion numérique comme Apple, Amazon, Microsoft ou Google, s’établit à partir des effets de seuil attendus puisqu’elles sont présentes à l’international. Par ailleurs, l’étroitesse de certains marchés risque d’éloigner les diffuseurs américains (le coût d’élargissement d’une licence sur un territoire donné peut être supérieur au bénéfice escompté). Les accords a minima signés sont insurmontables financièrement, pour les PME européennes et françaises dont la valeur ajoutée paraît infinitésimale. »
Cette concentration se ferait au profit des grands catalogues détenus par les majors.
« Les évolutions positives, en termes d’augmentation en volume et valeur, se font au détriment des labels indépendants : alors qu’ils étaient présents sur 94% de sites au 1er semestre 2009, 83% au 2ème semestre 2009, les catalogues de labels indépendants ne sont plus présents que dans 75% des sites au 1er semestre 2010. La disparition successive de sites de moyenne importance de l’échantillon s’est traduite par une consolidation de la représentation des catalogues des majors. »
Une concentration qui se ferait aussi au détriment des plateformes spécialisées : « L’absence de diversité est aussi marquée par la stagnation des sites spécialisés. Moins dynamiques que les boutiques généralistes, les boutiques spécialisées ont surtout revu leurs offres en termes de diversification de contenus et de prix. Pour ces sites, complémentaires aux généralistes, le modèle économique semble plus difficile à atteindre. De manière globale, après la fermeture de 2 boutiques au semestre précédent, 2 nouvelles boutiques sortent de l’échantillon (MusicGiants, Lost Tunes). »
Reste que le marché de la musique en ligne semble prometteur : « Le marché est en augmentation constante sans pour autant compenser les pertes réelles du marché physique. Au premier semestre 2010 : 42,5 M€ TTC, en augmentation de +26,9% en valeur (vs. S1 2009, hors streaming et sonneries musicales, représentant 10,5% en valeur du marché total de la musique enregistrée. »
Évidemment, ces éléments seront à mettre au crédit des défenseurs de la gestion collective des droits de la musique sur Internet, mais aussi des travaux en cours de la Commission européenne pour rendre le droit d’auteur plus fluide par l’attribution de licences européennes et non territoires par territoires comme c’est le cas aujourd’hui.
- Télécharger sur observatoire.cite-musique.fr
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
L’ECOUTE DE MUSIQUE EN STREAMING SUR INTERNET DANS LE TOP 10 DES USAGES INTERNET
Au 3ème trimestre 2010, plus de 10 millions d’internautes ont écouté de la musique en streaming au cours du dernier mois. Ceci représente plus d’un internaute sur 4 (27,4%). Cette pratique fait désormais partie des 10 premiers usages Internet en France, selon l’institut Médiamétrie.
Les internautes qui écoutent de la musique à la demande sur Internet sont plutôt des hommes (56,6%), de catégorie socio-professionnelle supérieure (29,7%). Les étudiants constituent près d’un quart des auditeurs de ces sites de musique (23,8%) alors qu’ils représentent 12% de la population internaute. En effet les jeunes sont les plus nombreux à utiliser ces sites pour écouter de la musique : près d’un auditeur sur 2 (48,5%) a moins de 25 ans.
- La communiqué de presse : www.mediametrie.fr
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
QUEL IMPACT POUR L’HADOPI ?
Le débat se poursuit entre les pour et les contre sur le thème de l‘impact de l’Hadopi sur les téléchargements illégaux. Dans l’attente d’informations chiffrées sur le décollage (ou pas) du marché de la musique en ligne, favorisé (ou pas) par la Carte Musique, c’est l’Hadopi qui est au centre des préoccupations depuis l‘envoi des premiers avertissements, au début de l’automne.
Deux sondages diffusés simultanément apportent des visions, sinon contradictoires, du moins divergentes sur la manière dont les Français réagissent suite à la mise en place de la riposte graduée.
- Le premier, réalisé par BVA pour La Tribune-BFM affirme quel’ Hadopi aurait fait baisser le piratage chez 53% des adeptes du piratage qui ont diminué ou arrêté cette pratique depuis le vote de la loi il y a un an :
www.latribune.fr
- Le second, réalisé par LH2 pour Zdnet, conclut que cette loi et l’autorité qui va avec sont considérées comme inutiles pour la moitié des Français :
www.zdnet.fr
- Sawnd blog coupe la poire en deux, estimant que les effets de l’Hadopi seront positifs à long terme :
blog.sawnd.com
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
LANCEMENT DE LA CARTE MUSIQUE
Frédéric Mitterrand a affirmé que dans la première semaine suivant le lancement de la Carte Musique, 10.000 personnes se seraient inscrites sur le site du ministère. En attendant des données chiffrées plus précises, il est à remarquer que seules 14 plateformes sont aujourd’hui partenaires de la Carte.
Certaines, comme Spotify ou Mondomix ont annoncé qu’elles pourraient rejoindre le dispositif ultérieurement. Evidemment, cette Carte Musique essuie quelques critiques comme par exemple celles de ce disquaires spécialisé du nord de la France
mais du quotidien Le Monde :
www.lemonde.fr
- Le site de la Carte : http://www.carte-musique.gouv.fr/
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
TOUS CONTRE GOOGLE
Les représentants de plus d’un millier d’annonceurs, de fabricants et de médias français ont dénoncé lundi le nouveau règlement du moteur de recherche américain Google permettant d’acheter aux enchères des mots-clés de marques qui étaient jusqu’à présent protégées. Depuis la mi-septembre, un annonceur faisant de la publicité sur Google en Europe peut sélectionner et acheter aux enchères un nom de marque dont il n’est pas le propriétaire.
Ils appellent Google à « se comporter comme un partenaire économique loyal et responsable, respectueux des droits de propriété intellectuelle de ses clients et soucieux de prévenir tout impact négatif lié à son activité. »
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
REVUE DE PRESSE
Live Nation Entertainment acquiert la société de billetterie française Ticketnet
Le marché du livre numérique frôle le milliard de dollars aux Etats-Unis
Fusion ARCEP-CSA-Hadopi : Le futur ministère des Guerres coloniales de l’internet
Faites dansez les robots
Pascal Nègre, "Sans contrefaçon" : un bon livre qui évite sa conclusion
Le jour où j’ai essayé de détester Pascal Nègre
La radio reste le premier vecteur de découverte de nouveaux talents
Du 22 à Asnières à Twitter, la France entre dans l’économie 2.0... sans bruits, sans cris et sans fureur
On ne présente plus Jean-Michel Billaut tant il s’est investi dans la révolution numérique. Dans les années 90 et 2000 avec l’Atelier numérique BNP Paribas et aujourd’hui, à la retraite en 2.0 sur son blog où il diffuse les interviews de tous les acteurs français du web.
Dans une analyse intéressante, il identifie une France à deux pôles, celui qui a encore le pouvoir mais qui est resté au 1.0 et celui qui s’apprête à prendre le pouvoir en étant déjà depuis longtemps inscrit dans ce nouveau monde économique et sociale du 2.0. Oui, mais quand ?
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Merci et à bientôt
[ replier ]n°18 : 26/10/10
Dailymotion signe avec l’INA • Qtrax relancé en Asie • Le Figaro lance « Le Live » • Google chamboule la TV • Revue de presse
Sommaire
- Dailymotion signe avec l’INA
- Qtrax relancé en Asie
- Le Figaro lance « Le Live »
- Google chamboule la TV
- Revue de presse
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Contact : musiques-innovation@parismix.fr
- Voir toutes les newsletters Musiques et Innovation précédentes
- Découvrez la dernière plaquette Paris Mix et sa dernière offre Mix Box (showcase, captation HD, retransmission Web)
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Dailymotion signe avec l’INA pour la diffusion de 50.000 vidéos.
C’est l’accord le plus important que Dailymotion ait jamais passé avec un fournisseur de contenus. Jusque-là, les principaux contrats portaient sur quelques milliers de vidéo clips avec les majors du disque. Là, il s’agit de 50 000 vidéos, dont la totalité des journaux télévisés diffusés sur toutes les chaînes entre 1971 et 2008. Cet accord de diffusion fait l’objet d’un partage des recettes publicitaires à parité avec l’INA qui devrait ainsi élargir son audience en bénéficiant de l’exposition mondiale de Dailymotion. Aux Etats-Unis, l’hébergeur français a vu son volume d’activité doubler en un an pour atteindre 15 millions de visiteurs uniques en septembre (sur un total de 72 millions dans le monde).
Par ailleurs, DailyMotion se diversifie sur le marché entreprise. La plateforme vient juste de lancer un nouvelle offre « Dailymotion Cloud » : un lecteur vidéo en marque blanche qui permet aux professionnels de créer leur site de vidéo en leur nom propre. Une activité qui a vocation à représenter à terme 15% du chiffre d’affaires de l’entreprise (de l’ordre de 30 M€).
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Qtrax relancé en Asie
Le premier service légal d’échange de musique en P2P avait fait grand bruit au Midem 2008 avec un lancement… raté. Il vient finalement d’ouvrir, non pas aux Etats-Unis comme prévu à l’époque mais en Asie : Inde, Singapour, Malaisie, Hong Kong, Australie et Nouvelle Zélande. D’autres territoires pourrait ouvrir par la suite et notamment, Afrique du Sud, Russie, Argentine, Brésil, Chili, Taiwan en Chine. Cependant, il n’y a pas de projet d’ouverture en Europe ou en Amérique du Nord.
Qtrax permet d’échanger gratuitement des fichiers musicaux en P2P. Ceux-ci sont protégés par WMA, l’outil de gestion des droits (DRM) de Microsoft et ne sont donc pas exportables sur d’autres plateformes. La spécificité de ce service de P2P légal est aussi qu’il est gratuit, financé par la publicité. D’où son lancement dans des pays émergents ou des pays qui n’ont pas encore à proprement parler de marché de la musique en ligne.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Le Figaro lance « Le Live »
La presse quotidienne, ce n’est pas que du papier. Depuis fin octobre, Le Figaro a ouvert les portes de son studio à la scène musicale avec « Le Live ». Chaque week-end, un artiste sera d’abord interviewé par la rédaction et proposera ensuite une session live intimiste de deux ou trois morceaux filmée par six caméras.
A l’image du Talk Orange pour la politique ou du Buzz Média, Le Figaro développe ainsi un nouveau support vidéo dédié à l’actualité culturelle et musicale. Aaron est le premier invité. Il sera notamment suivi de Raphaël, June & Lula et Kaolin.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Google chamboule la TV
La TV connectée. C’est le grand sujet du moment : une télé qui permet de recevoir la TNT certes, mais surtout de télécharger des vidéos à la demande, de regarder Youtube ou DailyMotion sans allumer son ordinateur…. Ce sont aussi des widgets qui fleurissent sur l’écran et permettent d’accéder à la météo, l’info trafic ou les jeux vidéo bref, de construire son programme, par exemple en ciblant ses recherches avec Google TV.
Star du salon IFA de Berlin en septembre dernier, ces écrans connectés au réseau ne représentent pas qu’une évolution technologique, ils sont aussi au début d’un bouleversement de la chaîne de valeur dans l’audiovisuel. Et c’est précisément les chaînes qui pourraient en souffrir, en perdant le contact avec leurs téléspectateurs qui, en allant chercher les contenus à leur guise sur le net, via Google par exemple, permettraient à ce dernier de s’emparer des recettes publicitaires.
Mais qui va donc financer les programmes ?
Alors que la presse avait accepté de laisser Google News piocher gratuitement dans ses contenus, la télévision ne se laisse pas faire. Aux Etats-Unis, les grands networks ABC, CBS et NBC ont décidé de bloquer les accès à Google TV. L’histoire ne dit pas encore qui, des chaînes de télévision ou de Google TV saura capter l’audience et donc la monétiser…
- www.online.wsj.com
- Et Google négocie avec les chaînes / www.reuters.com
- La TV connectée vue du côté des fabricants / www.frenchweb.fr
- La saga de la TV connectée sur Electron Libre
http://electronlibre.info/Television-connectee-Google,00890
http://electronlibre.info/TV-connectee-le-temps-de-cerveau,00903
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Revue de presse
Le Web est mort, vive Internet : Prospective ou débat de Geek ?
Les applications mobiles sont à la mode au point que Chris Anderson, rédacteur en chef du fameux magazine Wired affirmait récemment : « Le Web est mort, vive Internet ! ». Pourtant, le web pourrait faire son grand retour grâce à l’html 5, une version actualisé et enrichie du langage html que nous utilisons depuis 1997. D’aucuns affirment ainsi que d’ici quelques années, les applications seront rangées aux oubliettes et que nous aurons à nouveaux des navigateurs pour circuler sur le web, même sur nos smartphones.
- L’article de Chris Anderson « Le Web est mort, vive Internet ! » : / www.wired.com
- La fin des applis sous le joli titre : « Is the mobile app-pocalypse coming ? » edition.cnn.com
- Une explication en français de la problématique : « Le Web est mort » ? Bizarre, son cadavre bouge encore / eco.rue89.com
Musique et presse, mêmes réalités numériques
La presse, comme la musique, perd des clients qui n’achètent plus le journal physique, mais consomment de plus en plus d’informations. Ainsi, le New York Times a désormais plus d’abonnés sur Twitter que d’acheteurs dans les kiosques.
- http://www.socialtimes.com
- Les ventes de journaux sont en chute libre et pourtant, les américains n’ont jamais consommé autant d’information : http://people-press.org/report/652/
Google music ouvre en Inde
- www.google.co.in/music
- Google arrive en Inde en sauveur de l’industrie musicale en combattant la piraterie : online.wsj.com
Pourquoi Apple a raison d’avoir peur de Spotify par Philippe Astor
L’INA ouvre son site InaGlobal, sur la vie des medias
- Le projet / www.inaglobal.fr
- La théorie de la longue traine (long tail) vue par inaglobal / www.inaglobal.fr
La bataille du contrôle de nos téléphones mobiles par Benoît Raphael
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Merci et à bientôt
[ replier ]n°17 : 13/10/10
• Noomiz s’ouvre au public • La Sacem signe avec YouTube • L’Hadopi lance ses Labs • Google prend ses marques en France • Revue de presse
Sommaire
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Contact : musiques-innovation@parismix.fr
- Voir toutes les newsletters Musiques et Innovation précédentes
- Découvrez la dernière plaquette Paris Mix et sa dernière offre Mix Box (showcase, captation HD, retransmission Web)
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Noomiz s’ouvre au public
Plateforme sociale qui se veut lien entre artistes en émergence et publics, le site Noomiz.com a ouvert ses portes après quelques mois de tests en version Beta. Les internautes amateurs et défricheurs de musique peuvent s’y inscrire gratuitement. Les recommandations qui leur sont proposées s’appuient sur les internautes partageant les mêmes goûts.
De leur côté, les artistes peuvent y créer leur blog et utiliser différentes fonctions d’export et des widgets qui leur permettent de s’afficher facilement sur la toile, et sur FaceBook en particulier.
Noomiz s’inscrit résolument dans l’industrie musicale, considérant que le rôle des éditeurs et producteurs reste essentiel dans le développement des carrières. A travers un classement mensuel des artistes émergents sur Internet (le Top Noomiz), la startup française permet chaque mois à dix artistes sélectionnés de rencontrer les directeurs artistiques de quatre structures partenaires (Atmosphériques, AZ, Chrysalis Music France et Universal Music Publishing).
Noomiz ne perçoit aucun bénéfice financier de ces mises en relations, pas même de pourcentage en cas de signature ou de succès d’un de ses poulains. Le business model de la société s’appuie sur ses clients professionnels dans 3 grands domaines, au moyen notamment d’une technologie innovante de mesure d’audience de la musique online : la détection, la promotion d’artistes online, et le marketing. Quelques maisons de disques seraient déjà clientes. Le point mort devrait être atteint en 2012.
- Le site : http://www.noomiz.com
- La vidéo officielle http://www.dailymotion.com/video/xf...
- Lancement de Noomiz, ce qu’aurait pu être le MySpace des artistes http://frenchweb.fr/lancement-aujou...
- Présentation en profondeur de Noomiz http://www.musique-culture.com
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
↑ Retour au sommaire
La Sacem signe avec YouTube
Après des années de négociations difficiles, la Sacem annonce la signature d’un accord qui couvre la diffusion en France du répertoire musical mondial sur la 1ère plateforme de vidéo en ligne. Cet accord est rétroactif et porte jusqu’à fin 2012. Les sommes dues aux créateurs pour la période 2006-2010 seront donc calculées en fonction de la part de marché de YouTube et des montants versés par ses concurrents. A l’avenir, YouTube devrait également fournir des données précises sur l’utilisation de chaque œuvre.
Ce n’est pas la première fois que la Sacem signe avec une plateforme vidéo. Dailymotion paye des droits d’auteurs depuis 2008. Ce n’est pas la première fois non plus que YouTube signe avec une société d’auteur. De grands pays européens ont déjà signé : Grande Bretagne, Espagne, Italie, Pays-Bas…
Reste que cet accord est emblématique. Il permet à la Sacem d’affirmer haut et fort que le principe du droit d’auteur est soluble dans l’Internet et dans les sites de partage : « Il était en effet essentiel et symbolique que ce vecteur majeur d’échanges entre internautes qu’est YouTube permette aux créateurs d’être rémunérés lorsque leurs œuvres sont découvertes et appréciées sur ce site. », commente ainsi Bernard Miyet, président du directoire de la Sacem.
En contrepartie, un tel accord permet à YouTube de s’enlever une épine du pied, pour pas trop cher. En effet, comme toujours dans ces cas là, ni les montants ni les assiettes de calcul n’ont été révélés. On peut penser qu’ils sont faibles. Dans le cas de YouTube, entreprise planétaire aux adresses multiples, prélever un pourcentage du chiffre d’affaires réalisé sur le territoire français parait utopique. Chaque jour, deux milliards de vidéos sont visionnées, établir une répartition juste dans ce cadre est d’une grande complexité.
On peut même aller jusqu’à estimer que les investissements nécessaires pour mettre en place une répartition juste des droits seront supérieurs durant quelques années aux montants versés par YouTube. Mais c’est un investissement à moyen terme et, avec YouTube, la Sacem sauve le droit d’auteur et ouvre la voie à la signature d’autres accords avec MySpace et Facebook. Analyses :
- La Sacem fait plier Youtube : http://electronlibre.info/La-Sacem-fait-plier-YouTube,00885
- Sacem Youtube oui mais : http://paralipomenes.net/wordpress/...
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
↑ Retour au sommaire
L’ Hadopi lance ses Labs
Bien sûr, il n’est pas une journée sans voir que le #hadopi http://twitter.com/search?q=%23hadopi ne déborde de tweets. Reste que ces derniers jours ont été particulièrement intenses pour la Haute Autorité qui a lancé son site et présenté son activité en conférence de presse avec notamment le lancement de 5 laboratoires de réflexion : Réseaux & techniques ; Economie numérique de la création ; Usages en ligne ; Propriété intellectuelle & Internet ; Internet & société. Ces ateliers de recherche, confiés à des experts indépendants nommés par le Collège de l’Hadopi, ont vocation à faire émerger des propositions. Ils sont ouverts à tout contributeur pourvu qu’il soit en nom propre (non anonyme) et s’engage à respecter la charte éditoriale. Mais certains boycottent déjà.
- Le site : http://www.hadopi.fr/
- Hadopi : pourquoi nous refusons d’entrer dans les Labs http://www.pcinpact.com/actu/news/5...
- L’Hadopi a profité de cette même conférence de presse pour relancer son appels d’offre pour la création du portail dédié aux offres légales : http://www.boamp.fr/index.php?actio...
- Et bien sûr, la Haute Autorité a du commenter (ou pas) le lancement de sa première salve d’avertissements aux internautes et l’absence de collaboration de Free. Quelques explications ici : http://www.slate.fr/lien/28223/hado...
- Et toujours : Piratage : les services qui échappent à la Hadopi http://www.01net.com/editorial/5218...
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
↑ Retour au sommaire
Google prend ses marques en France
Depuis, un an, la filiale française de Google n’avait pas de directeur. Annoncé au début de l’été, la nomination de Jean-Marc Tassetto ancien directeur général de la division grand public et marketing de SFR a pris effet début octobre. Le nouveau directeur général de Google France devra notamment mettre en place les nouveaux projets présentés à Paris le mois dernier par Eric Schmidt, Pdg de Google.
Cet ambitieux programme devrait faire de Paris une tête de pont pour les activités de Google en Europe : création d’un centre R&D et d’un “institut culturel orienté numérique” à la dimension européenne, soutien aux filières scientifiques d’universités françaises (sous forme de bourses), programme pour le développement numérique des TPE/PME.
- Les annonces d‘Eric Schmidt, Pdg de Google, en septembre dernier à Paris : http://www.silicon.fr/eric-schmidt-...
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
↑ Retour au sommaire
Revue de presse
Spotify arrive sur les terminaux Windows Mobile
Après avoir été décliné sur l’iPhone, sur les smartphones Android et les mobiles Symbian, Spotify, le site d’écoute de musique en streaming, lance son application disponible pour les terminaux sous Windows Mobile 6 et bientôt sous Windows Phone 7.
Cette application permet ainsi d’accéder à l’écoute en streaming du catalogue de 8 millions de titres proposé par la plate-forme musicale en mode Wi-Fi ou 3G.
L’application Spotify sous Windows Mobile 6 offre également un stockage limité de morceaux de musique, pour pouvoir ensuite les écouter hors ligne, en avion ou dans le métro par exemple. En outre, cette application permet de synchroniser ses playlists.
La TV connectée au net, une idée dans le vent avec Google TV
http://electronlibre.info/Television-connectee-Google,00890
http://blog.talan.fr/2010/07/05/la-...
Vers un ralentissement des ventes de mp3 aux Etats-Unis ?
http://www.musicweek.com
Le marketing musical vu par Virginie Berger
http://rockaixpress.com/?marketingm...
n°16 : 30/09/10
• Google music • Le rapport Gallo au parlement européen • La musique et l’exemple du cinéma… • Décollage de la musique en ligne ?
Sommaire
- Google veut lancer un service de stockage personnel de musique ⟩
- Le parlement européen vote le rapport Gallo ⟩
- La musique doit prendre exemple sur le cinéma… ⟩
- Vers un décollage de la musique en ligne ? ⟩
- Revue de presse ⟩
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Contact : musiques-innovation@parismix.fr
- Voir toutes les newsletters Musiques et Innovation précédentes
- Découvrez la dernière plaquette Paris Mix et sa dernière offre Mix Box (showcase, captation HD, retransmission Web)
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Google veut lancer un service de stockage personnel de musique
Google serait en négociation avancée avec les ayants droit américains pour le lancement de son offre Google Music, qui combine un service de téléchargement et un système de stockage personnel déporté ouvert à tous les fichiers musicaux, quelque soit leur provenance.
Le principe est de permettre à tout abonné d’uploader sa musique dans un casier virtuel, privé et protégé, afin de pouvoir y accéder tout le temps, en tous lieux, quel que soit appareil utilisé (anytime, anywhere, any device).
Il serait ainsi possible de mettre toute sa musique sur un serveur déporté, quelle que soit sa provenance, et d’y ajouter des titres achetés sur Google music. L’abonnement serait de l’ordre de 25 dollars par an dont la moitié reversée aux producteurs, et 10% aux éditeurs. Google envisage par ailleurs de doter son système de fonctions sociales permettant notamment à ses abonnés de partager playlists et recommandations, de titres ou d’albums.
Selon le magazine Billboard, les négociations sont en bonne voie. Les maisons de disques pouvant, en contrepartie, demander à Google d’intensifier sa lutte contre le piratage en ligne, en excluant plus systématiquement de ses pages de résultats les liens vers des contenus litigieux. Ce système de casier virtuel commence également à être proposé en Europe.
Se pose alors la question cruciale de savoir s’il peuvent ou non bénéficier du régime de la copie privée. Si oui, ce serait la porte ouverte à un système de gestion collective avec répartition automatique aux trois grandes familles d’ayants droit : auteurs/compositeurs/éditeurs ; artistes/musiciens ; producteurs. Si non, ce serait l’occasion de négociations au cas par cas et d’avances éventuelles, comme c’est déjà le cas pour les offres de streaming ou de téléchargement au titre.
- Deux services de casier virtuel :
http://audiobox.fm/
http://www.mspot.com/
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
↑ Retour au sommaire
Le parlement européen vote le rapport Gallo
"Le Parlement européen prend enfin ses responsabilités et refuse la polémique stérile", a déclaré Marielle Gallo député européen et rapporteur du texte sur le renforcement de l’application des droits de propriété intellectuelle sur le marché intérieur, suite à l’adoption de son texte par le Parlement européen en séance plénière, le 22 septembre, par 328 voix contre 245.
Ce texte réaffirme l’importance économique de la propriété intellectuelle et prône un renforcement des actions pédagogiques et de la lutte contre le piratage. Il soutient notamment la signature des accords ACTA sur le droit d’auteur, actuellement en cours de négociation. Alors que les eurodéputés avaient adopté, le 7 septembre, une résolution hostile au traité ACTA et au secret entourant ses négociations, ils ont voté en faveur du rapport Gallo. Une manière d’envoyer un signal fort sur la volonté du parlement de réguler les droits de propriété intellectuelle sur le net, en accord avec les usages des internautes européens.. Dans un communiqué de presse commun, les producteurs phonographiques du Snep et de l’Upfi se félicitent de ce vote « qui réaffirme l’importance du renforcement de l’application des droits de propriété intellectuelle pour toute une filière économique ».
« Par ce vote, les eurodéputés appellent la Commission à préconiser des sanctions en cas de téléchargement illégal, ouvrant ainsi la voie à une lutte efficace contre le piratage en ligne à l’échelle européenne » expliquent le deux syndicats. Ce rapport, qui n’a pas force de loi, a été vivement critiqué par plusieurs personnalités et partis de gauche, ainsi que par les organisations de défense des internautes comme la Quadrature Net qui estime que "le rapport Gallo illustre la volonté des industries du divertissement d’imposer une police et une justice privées du copyright sur le Net".
"Malgré les réactions passionnelles voire agressives qu’il a suscitées, le rapport qui a été adopté aujourd’hui est un rapport équilibré. Il ne porte aucun préjugé sur les éventuelles sanctions à imposer et ne prévoit en rien un "hadopi" européen, contrairement à ce qui a été soutenu" déclare Marielle Gallo, auteur du rapport. "Il y a eu une véritable campagne d’intimidation autour de ce sujet qui intéresse au plus près nos concitoyens, je crois que nous ne pouvons pas nous permettre de tomber dans la démagogie et l’angélisme" conclut-elle.
- télécharger le rapport :
- le communiqué des producteurs phonographiques
- le communiqué de presse du parlement européen
- le site de la députée Marielle Gallo
- les critiques de la quadrature du net
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
↑ Retour au sommaire
La musique doit prendre exemple sur le cinéma…
Dans un communiqué intitulé « Le Plan Cinéma est un modèle ; Le Plan Musique est un échec », le syndicat des producteurs indépendants, Upfi, demande la mise en place d’une contribution des FAI au financement de la production française sur le modèle du cinéma, via la création d’un compte de soutien à la production musicale, à l’image de la taxe COSIP qui finance le cinéma. « Les réseaux servent à accéder aux contenus : films, musiques, livres, informations, programmes éducatifs. Les citoyens/consommateurs s’abonnent à ces réseaux pour accéder à tous ces contenus. Les réseaux doivent alors financer en partie la production de ces contenus », explique le syndicat dans ce communiqué.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
↑ Retour au sommaire
Vers un décollage de la musique en ligne ?
Dans une étude publiée en septembre le cabinet canadien IE Market Research estime que le marché de détail de la musique en ligne et sur les mobiles (téléchargement et abonnement) atteindra 32,5 milliards de dollars dans quatre ans contre environ 8 milliards de dollars aujourd’hui.
Cette prédiction table sur une croissance significative du nombre de consommateurs de musique dématérialisée dans le monde, qui devrait passer de 800 millions aujourd’hui à 1,6 milliard en 2014. De même, le nombre de personnes qui téléchargent depuis leur mobile devrait doubler pour atteindre 1 milliard en 2013. L’essentiel de la croissance du marché proviendra de l’abonnement à des offres de musique sur Internet ou mobile, estime le cabinet d’études.
C’est la première fois depuis longtemps qu’un analyste se risque à des projections aussi optimistes. Etude à prendre avec des pincettes évidemment, la plupart des analyses sur la musique en ligne s’étant révélée infondées.
L’étude en extraits
Hugo Amsellem dénonce ce business des études sur son blog
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
↑ Retour au sommaire
Revue de presse
eMusic pourrait signer avec Universal et EMI
Après avoir signé avec Sony Music et Warner, le magasin en ligne historique de la musique indépendante pourrait élargir son offre à près de 17 millions de titres en distribuant les catalogues des deux majors qui lui manque : Univeral et EMI.
sur www.generation-nt.com
rdio est en ligne, uniquement pour les US et le Canada
Ce nouveau service de streaming ressemble comme deux gouttes d’eau à spotify ou deezer sauf qu’il n’existe pas de formule gratuite financée par la publicité comme ici en Europe.
sur www.clubic.com
Apple devient la seconde capitalisation boursière du monde, derrière ExxonMobil
En mai dernier, Apple devenait la troisième société la plus chère du monde, prenant la place de son éternel ennemi, Microsoft. Jeudi 23 septembre, Apple est monté sur la seconde place de ce podium, reléguant PetroChina à la troisième, grâce à une capitalisation de 266 milliards de dollars (199 milliards d’euros), contre 310 milliards pour ExxonMobil (232 milliards d’euros).
sur www.radiobfm.com
Une licence globale libre ?
Richard Stallman, le pape du logiciel libre et fondateur de la Free Software Foundation souhaite la mise en place d’une rémunération pour les « artistes » sur Internet, en échange d’une libéralisation des échanges de pair à pair.
sur www.p2pon.com
La musique, un bon produit d’appel pour les virus
Le site Songlyrics.com, l´un des plus populaires sites de paroles de chansons au monde a été infiltré par des pirates
sur www.zataz.com
Deezer inaugure son application iPad
Le service d’écoute de musique en streaming Deezer possède désormais une application pour l’iPad d’Apple, lui permettant de mettre en avant son offre premium payante.
sur www.itespresso.fr
Spotify franchit le cap des 10 millions d’utilisateurs…
… dont 500.000 payants pour le service prmium à 10 euros par mois. Ce service est disponible dans 7 pays européens : l’Angleterre, la Finlande, la Norvège, la Suède, les Pays-Bas, la France et l’Espagne
sur www.accessoweb.com
Le blog du mois
Emmmanuel Legrand, journaliste français installé à Londres, spécialiste de l’industrie musicale, vient de créé son blog dans la langue de Shakespeare :
sur legrandnetwork.blogspot.com
n°15 : 15/09/10
Orange se marie à Deezer – Jiwa dépose le bilan - les FAI deviennent des acteurs incontournables de la filière musicale – la gestion collective des droits musicaux sur internet en suspens.
- Orange se marie à Deezer
- Jiwa dépose le bilan
- Sony se lance aussi dans la musique illimitée
- Un réseau social pour vendre plus de musique
- Le marché de la musique enregistrée se stabilise en France
- les FAI deviennent des acteurs incontournables de la filière musicale
- la gestion collective des droits musicaux sur internet en suspens.
contact : musiques-innovation@parismix.fr
Orange entre au capital de Deezer
L’annonce a eu lieu à la fin du mois d’août : Orange est entré dans le capital de Deezer à hauteur de 11%. En retour, la plateforme de streaming pourra développer son offre payante de musique en ligne sur les téléphones mobiles de l’opérateur. Orange s’engage en effet à inclure gratuitement ou à prix réduit l’abonnement "premium" de Deezer auprès de ses nouveaux clients mobile et Internet.
L’alliance avec Orange devrait permettre à l’offre de décoller : l’opérateur et le site de streaming visent 200 000 abonnés au service "Deezer Premium", d’ici à la fin de l’année et espèrent flirter avec la barre du million à fin 2011. A ce jour, Deezer a 25 000 abonnés payants (ils sont plus de sept millions de visiteurs uniques sur le service gratuit).
En réalisant ce type d’accord, les opérateurs de télécom et fournisseurs d’accès (FAI) sont en passe de devenir les principaux distributeurs de musique numérique. Dans un billet écrit le 26 août 2010, Fabrice Epelboin aborde la problématique de la neutralité des réseaux. En effet, si Orange travaille main dans la main avec Deezer, quelle place restera-t-il pour les autres plateformes musicales numériques pour les clients d’Orange. Quid de la diversité des offres si les accès aux plateformes sont directement liés aux opérateurs ?
http://fr.readwriteweb.com/2010/08/...
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Jiwa ferme ses portes et l’on reparle de gestion collective
Depuis quelques temps déjà, le service musical était confronté à différents problèmes de paiement, le tribunal de commerce de Paris a prononcé sa liquidation judiciaire le 29 juillet. Pour Jean-Marc Plueger son fondateur, Jiwa a été victime des exigences des majors du disque, et notamment de leurs minimums garantis, les montants forfaitaires à verser indépendamment du nombre d’écoutes des morceaux.
Est-ce la fin des sites de musique en ligne indépendants en France ? Après le rapprochement de Deezer et du géant Orange, la question que se pose. C’est aussi l’objet d’un rappel à l’ordre de l’Adami, sous forme de communiqué de presse
http://public.adequatesystems.com/p...
« La disparition du site de streaming à la demande, Jiwa, est une très mauvaise nouvelle pour la diversité musicale sur internet. Le secteur de la musique sur internet (téléchargement et streaming) est dominé à 70% par un seul opérateur (i-Tunes) », souligne la société de gestion des droits des artistes.
Surtout, l’Adami évoque l’urgence de la question de la gestion collective des droits musicaux sur internet, proposée dans le rapport Zelnik. « l’accès aux catalogues musicaux doit être facilité par des mesures de régulation que seul l’Etat peut impulser [car] seules les offres légales, gratuites et payantes, ont pu faire valablement reculer le piratage des œuvres sur internet ».
Les dirigeants du Snep, lors de la conférence de presse de rentrée du syndicat des producteurs, ont réaffirmé leur opposition totale à toute gestion collective obligatoire sur Internet. Trois tables rondes (services musicaux, producteurs, artistes) sont prévues dans le cadre de la concertation menée par Emmanuel Hoog, les 30 septembre, 14 et 28 octobre.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Sony se lance aussi dans la musique illimitée
A l’occasion de l’IFA, le principal salon européen d’électronique grand public, le groupe japonais a dévoilé un nouveau service de distribution de films et de musique destiné à tous les produits Sony : les baladeurs Walkman, les PC Vaio, les téléviseurs Bravia, les lecteurs de Blu-ray Disc. Baptisé Qriocity, il sera pour Sony le pendant de l’iTunes Store pour Apple.
Qriocity devrait ouvrir cet automne dans cinq pays européens, dont la France. Il utilisera l’infrastructure technique de PlayStation Network, jusqu’à présent réservée aux utilisateurs de la PlayStation Portable (PSP) et de la console de salon PlayStation 3, dont les ventes cumulées atteignent près de 100 millions d’unités – et 50 millions de membres actifs sur la plateforme PlayStation Network.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Un réseau social pour vendre plus de musique
Alors que chacun s’attendait à ce qu’Apple lance une offre de streaming au sein de son système iTunes, c’est d’un réseau social qu’accouche la société de Cupertino : Ping.
iTunes c’est déjà quelques 160 millions de comptes, un parc de 275 millions d’iPods vendus, et de loin, le premier magasin du monde de musique dématerialisée avec depuis son lancement 12 milliards de chansons vendues.
Apple va plus loin en lançant Ping, un réseau social étroitement associé à iTunes. Basé sur le principe de Facebook, il permet de former une communauté d’amis, d’écouter, de télécharger et de partager ses morceaux préférés depuis iTunes, tout en suivant ses artistes préférés.
Ping est aussi un moyen pour Apple d’engendrer des sources de revenus supplémentaires : les membres du réseau social musical peuvent facilement via Ping acheter et télécharger des titres depuis iTunes et se procurer des places de concerts.
Ping a déjà conquis plus d’un milieu d’utilisateurs et fait l’ojet de pas mal de critiques :
http://www.itespresso.fr/reseau-soc...
Pour d’autre, l’arrivée de Ping annonce la fin de MySpace :
http://www.zikinf.com/news/apple-pi...
Le site officiel http://www.apple.com/fr/itunes/ping/
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Le marché de la musique enregistrée se stabilise en France
Le Snep a présenté des chiffres optimistes sur le marché de la musique enregistrée au 1er semestre.
Avec 239,3 millions d’euros (hors taxes) générés, le marché de gros des ventes de musique en France, qu’il s’agisse des supports physiques ou numériques, a progressé de 4,1 % au premier semestre 2010 par rapport à l’an dernier.
Le support physique, qui a représenté 82 % du marché au premier semestre, a connu une hausse de 2,5 % grâce au succès des DVD musicaux (+53,5%), quand les ventes numériques progressent de 12 % et représente 18 % du marché. "On a sur les six premiers mois de l’année une décroissance du marché physique, sur le support CD, qui est revenue à des niveaux raisonnables et que l’on arrive à compenser grâce à la croissance du marché numérique", explique Denis Ladegaillerie, nouveau président du syndicat, qui avoue ne pas savoir si cette tendance soit durable ou conjoncturelle.
Les revenus du marché numérique progressent mais la ventilation reste stable : le download représente 66 % du marché (contre 65), le streaming 27 % (contre 26) et les sonneries mobile 7 % (contre 9). « Le download est de loin notre premier revenu numérique, il est loin d’être obsolète face au streaming, souligne Denis Ladegaillerie qui confie que le download mobile sur iTunes est en nette progression ».
Les membres du Snep veulent être optimistes : « Nous sommes à un point d’inflexion : avec la qualité du service des plateformes qui est au rendez-vous ; les catalogues qui sont désormais largement disponibles ; la carte musique qui est confirmé pour la fin octobre et enfin l’Hadopi se met en place. Tout est là pour le décollage du marché », indique Olivier Montfort, vice président du Snep.
••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Revue de presse
Une licence globale au Brésil ? C’est ce que propose une trentaine d’organisations d’horizons divers, réunis sous la bannière du Réseau pour la réforme du droit d’auteur.
http://www.numerama.com/magazine/16...
Artistes : les limites du DIY - quelques expériences et réflexions liées au parcours d’un artiste blogger
http://bidibulemusic.blogspot.com/2...
iTunes 10 sert aussi à vendre des places de concert. Live Nation et Ticketmaster réalisent l’agenda concert de la plateforme d’Apple.
http://techcrunch.com/2010/09/01/li...
Après cinq ans d’existence, YouTube, avec un chiffre d’affaires estimé à 450 millions de dollars cette année grâce à la publicité, pourrait enfin dégager des bénéfices.
http://www.nytimes.com/2010/09/03/t...
La « longue traîne » à la radio, aux Etats Unis. Les réseaux musicaux français présentent vraisemblablement le même profil de concentration des play list.
http://digitalmusicnews.com/stories...
Entré mi-juillet dans le top des titres les plus téléchargés, René la Taupe est un pur produit de l’industrie du téléphone mobile.
http://www.rue89.com/2010/08/31/mar...
Les musiciens sont-ils numériquement révolutionnaires ? Une étude permet de distinguer cinq grandes familles organisées autour de la manière dont les musiciens s’insèrent, ou pas, dans la nouvelle ère numérique.
http://www.irma.asso.fr/Les-musicie...
n°14 : 30/04/10
La carte musique sera-t-elle prête au 21 juin ? Et aussi la radio numérique peine à voir le jour.
n°13 : 14/01/10
Les propositions du rapport “Création et Internet” pour le secteur de la musique
n°12 : 18/11/09
Avec le site “MyMusic-Pro”, Universal Music lance un service payant de coaching musical
n°11 : 27/10/09
Commission Zelnik, concours Lépine de la mesure fiscale ?
n°10 : 24/09/09
Deezer, Jiwa, Spotify... Le streaming, un avenir doré ?
n°09 : 04/09/09
La vente de musique enregistrée sur support physique : « même pas morte ! »
n°08 : 19/08/09
« Direct to Fan », un modèle marketing musical en pleine ascension
n°07 : 06/08/09
Après MySpace et Facebook, Twitter deviendra-t-il un outil incontournable pour la filière musicale ?
n°06 : 23/07/09
Zimbalam, plateforme providentielle pour les artistes non signés ?
n°05 : 08/07/09
Concerts : croissance des ventes de billets sur Internet
n°04 : 17/06/09
Jamendo et Opendisc : Deux outils au service du développement de la relation artiste / public
n°03 : 03/06/09
La Musique Live, une nouvelle stratégie de développement pour Oui FM et SFR
n°02 : 19/05/09
Les labels participatifs : le consommateur au cœur de la chaîne de production musicale
n°01 : 07/05/09
Deezer : une alternative aux sites de téléchargement payant ?
